Opere in mostra

Opere di Tono Zancanaro dedicate alla musica in mostra presso Arte Paolo Maffei

 LITOGRAFIE 1973

 

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LITOGRAFIE 1974

1977 - A QUATTRO MANI: AutoTono

Partitura di Sylvano Bussotti	Intervento grafico di Tono Zancanaro	Litografia ricavata
	Autotono 1
n. 1 Quasi una tematica, con alla base un repertorio di ritmo e dinamiche a due riprese. Lontanissimo il più lieve pulviscolo cadente posa sull’orizzontale vibrazione delle linee appena in basso. Grande volto di donna replicato da viso fanciullesco, le teste riparate dalla idea di un immense ventaglio (di suoni) che si schiude al centro. Bassorilievo di testine indiademate; fanno fronte il solo ( autoritratto = autotono) personaggio virile della intera sèrie. Si pensa ad un « fantasista » musicale, capace di eseguire più strumenti (e diversi) e cantare gradevolmente.

	Autotono 2
n. 2 Ad un diverso stadio, non mutano che appena gli elementi, anche se da una demarcazione più netta (e di più i pulviscoli, con maggiore pregnanza si lasciano sfuggire alcune « note »), un cenno di pianoforte inaugura e chiude la pagina; testine ad architrave, figurine volanti, ancora le due fisionomie principali; una cellula ovoidale densa di punti che trapunta ... Tastiere di differente, natura, confrontate al pianoforte, entrano in gioco.

	Autotono 3
n. 3 Un ricco repertorio di percussioni; e le figure han preso corpo, si moltiplica il dettato ritornellando, quasi moto perpetuo.

	Autotono 4
n. 4 Nella collezione l’eccezione di un foglio verticale: sta in piedi come lo strumento a cui pensiamo, il contrabbasso; ampie arcate (legature ) che in nero gettano un’ombra bianca sulla trama; e poi qualche mucchietto dove finissime le lunule si ammassano (davvero unghie lunghe lasciate cadere sulla carta, tagliate con le forbici, queste, dell’adulto). Di corpi, androgini, vivi, conta una storia opulenta e « parigina »

	Autotono 5
nn. 5 & 6 L’« informale », spaziatissimo nel primo, ammassato dentro il secondo, alluderebbe, con l’« attacco » pianistico al margine destro, oppure la « frase » a sinistra in basso, ad un’equivalenza del segno classico musicale con il tratto a mano-libera. Nel primo tre paggi sovrastano due fanciulle, demoni alati che immerge letteralmente l’abbondanza dei suoni (di pianoforte). Dal secondo esplode il mantice di una fisarmonica (non trarrà in inganno l’indicazione pianistica lasciatavi sfuggire) che sussulta nei corpi più eroticamente arresi; di un piccolo volto d’Idolino il copricapo immane è una raggiera suonante.

	Autotono 6
nn. 5 & 6 L’« informale », spaziatissimo nel primo, ammassato dentro il secondo, alluderebbe, con l’« attacco » pianistico al margine destro, oppure la « frase » a sinistra in basso, ad un’equivalenza del segno classico musicale con il tratto a mano-libera. Nel primo tre paggi sovrastano due fanciulle, demoni alati che immerge letteralmente l’abbondanza dei suoni (di pianoforte). Dal secondo esplode il mantice di una fisarmonica (non trarrà in inganno l’indicazione pianistica lasciatavi sfuggire) che sussulta nei corpi più eroticamente arresi; di un piccolo volto d’Idolino il copricapo immane è una raggiera suonante.

	Autotono 7
n. 7 Da concludere per stupefatte dolcezze coreografia classicamente ritorta sul personaggio di Eros. Col controcanto di una viola.

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